ඕනෑම සාර්ථක පොප් වාර්තාවක සත්‍යයක්

“ඕනෑම සාර්ථක පොප් වාර්තාවක සත්‍යයක්,” බ්‍රයන් එනෝ 1986 දී Artforum හි ගිම්හාන කලාපයේදී තර්ක කළේය, “එහි ශබ්දය එහි තනු නිර්මාණයට හෝ ස්වර ව්‍යුහයට හෝ වෙනත් ඕනෑම දෙයකට වඩා ලක්ෂණයකි.”පටිගත කිරීමේ තාක්‍ෂණයේ සහ සංස්ලේෂකයන්ගේ පැමිණීම ඒ වන විටත් නිර්මාපකයින්ගේ ධ්වනි තලයන් ඝාතීය ලෙස පුළුල් කර ඇති අතර සංගීත උනන්දුව තවදුරටත් තනු නිර්මාණය, අනුක්‍රමිකකරණය හෝ බහුශ්‍රැතය කෙරෙහි පමණක් නොව “නව වයනය සමඟ නිරන්තරව කටයුතු කිරීම” කෙරෙහි විය.පසුගිය දශක තුන තුළ, නිර්මාපකයෙකු, දෘෂ්‍ය කලාකරුවා සහ ටර්න්ටබ්ලිස්ට් අසාමාන්‍ය මරීනා රොසෙන්ෆෙල්ඩ් ඩබ්ප්ලේට් පුස්තකාලයක් ගොඩනඟා ඇත - එම දුර්ලභ, වටිනා ඇලුමිනියම් රවුම් ලැකර් වලින් ආලේප කර, වයිනයිල් විශාල වශයෙන් බෙදා හැරීම සඳහා පරීක්ෂණ එබීම ලෙස භාවිතා කරන ලද පට්ටලයකින් කපා ඇත. පිටපත් කර ඇත-එය ඇගේ වෙනස් ශබ්ද භූ දර්ශනවල සංරචක කොටස් ගබඩා කරයි: ටින්කිං පියානෝ, කාන්තා කටහඬ, සයින් තරංග, ස්නැප්, ක්රැකල් සහ පොප්.සම්පුර්ණ කරන ලද සංයුතිවල කොටස් ද මෙම මෘදු තැටි වෙත ගමන් කරයි, එහිදී, නැවත නැවත භ්‍රමණය වීමේදී, ඒවා විකෘති වී ඒවායේ කට්ට දිරා යයි.(Rosenfeld ගේ සමකාලීන Jacqueline Humphries විසින් ඇගේ පැරණි සිතුවම් asciicode රේඛා බවට පත් කර ඒවා silkscreens නව කැන්වස් වලට සමාන ලෙස ප්‍රතිසම තොරතුරු සම්පීඩන ක්‍රියාවකින් ලබා දෙයි).“පරිවර්තන යන්ත්‍රයක්, ඇල්කෙමිස්ට්, පුනරාවර්තනය සහ වෙනස්වීම් යන දෙකෙහිම නියෝජිතයෙක්” ලෙස ඇය විස්තර කරන ඇගේ තට්ටු දෙකෙහි සීරීමට සහ මිශ්‍ර කිරීමෙන් රොසෙන්ෆෙල්ඩ් ඇගේ අනුවාදන අසංඛ්‍යාත සංගීත අරමුණු සඳහා යොදවයි.ශබ්දය, හරියටම පොප් නොවූවත්, සෑම විටම හඳුනාගත හැකි ලෙස ඇයගේම වේ.

පසුගිය මැයි මාසයේදී Rosenfeld's turntables ඔවුන්ගේ සහයෝගීතා වාර්තාව Feel Anything (2019) නිකුත් කිරීම සැමරීම සඳහා පර්යේෂණාත්මක සංගීතඥ Ben Vida ගේ modular synthesizer හමු විය.සාම්ප්‍රදායික උපකරණ භාවිතා නොකරන්න, සහ Vida ගේ ක්‍රමය Rosenfeld ගේ ක්‍රමයට බෙහෙවින් ප්‍රතිවිරුද්ධ ය;ඇයට ඇඳිය ​​හැක්කේ කලින් පටිගත කරන ලද සාම්පල සහිත පුස්තකාලයක් මත පමණි ( හැරවුම් මේසය, ඇගේ වචන වලින්, “දැනටමත් ඇති දේ වාදනය කිරීමට වඩා වැඩි දෙයක් නොකරයි”), ඔහු සෑම ශබ්දයක්ම සජීවීව සංස්ලේෂණය කරයි.සෙනග අතරින් මිදී දෙදෙනාම තම තමන්ගේ රිග් පිටුපසින් ස්ථාන ගත කළහ.සම්මුඛ සාකච්ඡා වලදී, Vida සහ Rosenfeld අවධාරණය කර ඇත්තේ යමෙකුට ඔවුන්ගේ වැඩිදියුණු කළ ප්‍රසංග අතරතුර සංදර්ශනය ආරම්භ කළ යුතු නමුත්, කිසිම කලාකරුවෙකු අනෙකාට නායකත්වය දීමට අදහස් නොකරන බවයි.මෙම විශේෂිත රාත්‍රියේ රොසෙන්ෆෙල්ඩ් නැඟී විඩා දෙසට හැරී “ඔබ ක්‍රීඩා කිරීමට සූදානම්ද?” යනුවෙන් ඇසීය.අන්‍යෝන්‍ය පිළිගැනීමට හිස නමමින්, ඔවුන් ක්‍රියා විරහිත විය.රොසෙන්ෆෙල්ඩ්ගේ ඇගේ තට්ටු සහ පිඟන් පිළිබඳ විධානය නොපැහැදිලි ය, ඇය වෙනත් ඇසිටේට් වෙත ළඟා වන විට හෝ ඇගේ වතුර වීදුරුව මතට තට්ටු කිරීමට තරම් ප්‍රබල සෙලවීම් ලබා දෙන විට ඇයගේ සන්සුන් භාවයෙන් ඇයගේ පහසු දක්ෂතාවය පෙන්නුම් කරයි.ඇගේ ප්‍රකාශනයේ කිසිවක් එය වැටේ යැයි කනස්සල්ලක් පෙන්නුම් කළේ නැත.අඩි කිහිපයක් දුරින් පිහිටි ගැළපෙන මේසයක් මත, Vida කුඩා tweaks සහ වර්ණවත් පැච් ලණුවල කෝලාහලයක් හැසිරවීම සමඟින් ඔහුගේ හල්කින් සංස්ෙල්ෂකයෙන් විස්තර කළ නොහැකි බ්ලිප්ස් සහ ටෝන් එකට එකතු කළේය.

පළමු මිනිත්තු පහළොව තුළ කිසිදු රංගන ශිල්පියෙක් ඔවුන්ගේ සංගීත භාණ්ඩ දෙස බැලුවේ නැත.Rosenfeld සහ Vida අවසානයේ එකිනෙකා පිළිගත් විට ඔවුන් එසේ කළේ ක්ෂණයකින් සහ තාවකාලිකව, ශබ්දය සෑදීමේ ක්‍රියාවෙහි ඔවුන්ගේ හවුල්කාරිත්වය පිළිගැනීමට අකමැති වූවාක් මෙනි.1994 සිට, ඇය ප්‍රථම වරට නිය ආලේපන බෝතල් සමඟ බිමට බැඳුණු විදුලි ගිටාර් වාදනය කරන ගැහැණු ළමයින් දහහත් දෙනෙකු සමඟ Sheer Frost Orchestra වේදිකාගත කළ විට, Rosenfeld ගේ පුහුණුව බොහෝ විට නුපුහුණු රංගන ශිල්පීන්ගේ සහ සිරගත වූ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අන්තර් සහ අභ්‍යන්තර-පුද්ගල සම්බන්ධතා දෙකම ප්‍රශ්න කර ආත්මීයත්වය වැළඳ ගත්තේය. ශෛලියේ.ඇයගේ උනන්දුව පවතින්නේ, "ඔවුන්ගේ රුචි අරුචිකම්වලට සහ ඔවුන්ගේ මතකයට ආපසු ලිස්සා යාමේ" improviser ගේ ප්‍රවනතාවය ලෙස ur-පර්යේෂණාත්මක ජෝන් කේජ් සෘණාත්මකව නිර්ණය කළ දෙයයි. ”රොසෙන්ෆෙල්ඩ්ගේ උපකරණය සෘජුවම ක්‍රියාත්මක වන්නේ සිහිවටනය හරහා ය - සලකුණු නොකළ dubplates යනු ඒවායේ අන්තර්ගතය පිළිබඳව වඩාත් හුරුපුරුදු අය විසින් වඩාත් ඵලදායී ලෙස යොදවා ඇති සංගීත මතක බැංකු වේ.ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය බොහෝ විට පියානෝවේ විස්පි සාම්පල භාවිතා කරයි, ඇය සම්භාව්‍ය පුහුණුව ලැබූ උපකරණය, මර්දනය කරන ලද තරුණයෙකු කැණීම් කරන්නාක් මෙනි.සාමූහික improvisation ආසන්න වශයෙන් සියලු පාර්ශ්වයන් කතා කරන සංවාදයක් වැනි දෙයක් නම් (කේජ් එය පැනල සාකච්ඡාවකට සංසන්දනය කළේය), Vida සහ Rosenfeld ඔවුන්ගේ අතීතය මෙන්ම ඔවුන්ගේ උපකරණවල බොහෝ ජීවිත පිළිගත් ව්‍යාකූලව කතා කළහ.වසර ගණනාවක කාර්ය සාධනය සහ අත්හදා බැලීම් තුළින් ඔප් නැංවූ ඔවුන්ගේ ශබ්ද-ලෝකවල ගැටීම, වයනයෙහි නව භූ දර්ශනයක් විවෘත කරයි.

ආරම්භ කළ යුත්තේ කවදාද සහ කෙසේද, කවදාද සහ කෙසේද අවසන් කළ යුතුද - මේවා improvisation මෙන්ම අන්තර් පුද්ගල සම්බන්ධතා රාමු කරන ප්‍රශ්න වේ.මිනිත්තු තිස්පහක පමණ උණුසුම්, ඉකිබිඳුම් හඬකින් පසු, රොසෙන්ෆෙල්ඩ් සහ විඩා අවසන් වූයේ කිසිඳු සැබෑ නිගමනයකට එළඹීමට නොහැකි වීම පිළිබඳ බැල්මකින්, හිස සැලීමකින් සහ සිනහවකින් යුතුවය.උද්යෝගිමත් ප්‍රේක්ෂක සාමාජිකයෙක් එන්කෝර් එකක් ඉල්ලා සිටියේය.“නැහැ,” විඩා කීවාය."ඒක අවසානය වගේ දැනෙනවා."වැඩිදියුණු කිරීමේදී, හැඟීම් බොහෝ විට කරුණු වේ.

මරීනා රොසෙන්ෆෙල්ඩ් සහ බෙන් වීඩා 2019 මැයි 17 වන දින නිව් යෝර්ක් හි ෆ්‍රිඩ්මන් ගැලරියේදී ෆීල් ඇනිතිං (2019) නිකුත් කිරීමේ අවස්ථාවට ඉදිරිපත් කළහ.